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爵士吉他手拉米罗·巴里奥斯(Ramiro Barrios)对他的新专辑更加咄咄逼人

吉他手拉米罗巴里奥斯编辑“看着这里,”他的第二张录音室专辑,其中的承诺提供了爵士风格的声音更加摇滚和进入拉美作家,关于“现在”,他在2012年第一个记录“提出在仪器的声音已经发生变化,但在保持三重奏训练的感觉是保守的,我有点更加摇滚,更加接近爵士摇滚或融合也想更加注重组成美国作家“之称的音乐家Telam在这个意义上说,这张专辑将于明天在鲍里斯俱乐部提出了在2130,位于Gorriti 5568,这个城市有七个部分,其中四个是自己的作品和三个符合由皮皮皮亚佐拉的鼓和低音罗伯特·塞茨,谁陪同更换古巴狮子座布劳威尔的marplatense皮亚佐拉和salteño古斯塔沃“Cuchi”Leguizamón的剩余标题他们Azaron南多塞茨和费德里科·雷伊,分别是音乐家的第一张专辑,巴里奥斯管理自由泳,其中长的独奏是允许的余地其他音乐家做同样读“沙” Leguizamon和曼努埃尔·卡斯蒂利亚,显示为最有成就的这一点,通过初试尊重它的旋律,继而导致单独谁通过爵士乐岩石与原始声音的几个段落漫步,最后返回著名的调整盘也具有埃尔南“Cucuza” Castiello,它提供在“舞会德哈辛托奇克拉纳”由皮亚佐拉和博尔赫斯开头叙述的特殊参与;和圣地亚哥Kurchan,与他的萨克斯谁在“离骚已经迫在眉睫。”在对话与该机构创建了一个有趣的对位吉他巴里奥斯,巴里奥斯给他的新纪录由迪斯科俱乐部编辑的细节,反映在他的特别款T :这张专辑与之前的作品有哪些主要区别?拉米罗·巴里奥斯:第一张专辑是一个更清洁的吉他声,也有蓝调,Depeche方式的主题(“圣湖”),现在我找了一个多岩石的声音,再加上观看一些拉美作曲家因此专辑名称“看这里,” T:也有在三重奏的音乐家它是如何影响声音的变化? RB:爵士音乐家习惯于变化的音乐家皮皮和Roberto让我浏览方式不同,无需减损任何音乐家但这已经借给记录与他们T上的问题:你为什么选择布劳威尔,皮亚佐拉和Leguizamón在制作版本时? RB:狮子座布劳威尔我研究了大量的温室,是有人在学术环境中备受推崇,所以我选择了“4号研究”阿斯特也是我学习的一部分,我一直很喜欢这个问题,他记录了皮皮,这给了他Cuchi的味道和成分有很大的爵士乐我真的很喜欢他创作了我的样子就像是勒尼斯·蒙克民俗T:准确地说,你能告诉我们有关安排“La sandy”做了什么? RB:每当我有想法把事做好,来来去去,通过不同的风格和声音是可以从另一种观点认为被利用多土著材料,并不总是落在外国乐队的问题T:如何在写歌的过程是你的如此吗? RB:一般情况下,是草图,用旋律和和弦在这种情况下,因为我知道这是要与这些音乐家录制,我环顾四周,节奏的变化,我想利用这些东西的优势,但最后的结构,单一的,是一些已完成牛逼定义测试:是那里谁已经在定义你的吉他的声音一个例子任何音乐家? RB:John Scofield的是谁打破了什么该做,什么不该帕特·梅特尼也已经做了很长时间,他们也是一起长大的岩石和打印他们的音乐这里是人们喜欢的障碍的音乐家之一(路易斯阿尔贝托)斯皮内塔和查理·加西亚,谁是类型从摇滚的到来,但有一个开放的心态把一切都不会留下任何东西了好音乐善有善报,不是封闭在一个盒子里,上面写着这样做,这不“你明天如何在鲍里斯准备你的节目? RB:我们正在排演一出full'm主题的顺序工作,并尝试给予波段爵士有时缺乏他们玩两个小时,不说话,不交流T:您如何看待爵士乐观众的演变? RB:来看爵士的人知道他们会看到什么很难吸引很多观众我总是说我们的音乐家比公众更多一个人玩,因为这是你喜欢的,无论你是否更多或更少的人,但它总是补充说,有很多公众,

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